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寶山區標書畫冊廠家

與魯班獎並駕齊驅的，甚至比魯班獎評審難度更大的“國家優質工程獎”。對參與單位的好處是參與各地項目投標時候可以在標書後麵附上獎項彩頁，主要用來貼金，極少數地方甚至有評選加分。國家優質工程獎是中華人民共和國優質產品獎(簡稱國家質量獎)的一部分，是工程建設質量方麵的最高榮譽獎勵。國家優質工程獎是工程建設行業設立最早、規格要求最高、獎牌製式和國家優質產品獎統一的國家級質量獎，評選範圍涵蓋建築、鐵路、公路、化工、冶金、電力等工程建設領域的各個行業，評定的內容從工程立項到竣工驗收形成工程質量的各個工程建設程序和環節，評定和獎勵(頒發獎牌和獎狀)的單位有建設、設計、監理、施工等參與工程建設的相關企業。國家優質工程獎是由國家工程建設質量獎審定委員會組織審定，冠以“國家優質工程金質獎”、“國家優質工程銀質獎”名義的獎項。金質獎1981-1984年 長江葛洲壩水利樞紐大江截流工程 江蘇江都抽水站工程 大屯選煤廠工程 漢江斜腿鋼構薄壁箱型鋼梁橋工程 引灤入津工程 白天鵝賓館工程 1985-1987年 上海寶山鋼鐵總廠(一期)工程 魏荊輸油管線漢江複線(跨越)工程 1990年 上海石油化工總廠滌綸二廠工程 1991年 上海寶山鋼鐵總廠二期(冷軋、熱軋、連鑄)工程 7911甲(305)2350工程 大慶石油化工總廠30萬噸/年乙烯工程 大秦鐵路-期工程 沈陽油田產能建設地麵工程 吉林省農安縣防護林建設工程 上海市延安東路越江隧道工程 南沙群島永暑礁海洋氣象觀察站工程 1999年 京九鐵路平湖南編組站工程 大慶油田化工總廠改擴建潤滑油工程55萬噸/年糠醛精製裝置工程 汕頭海灣大橋工程 侯月線侯嘉段雲台山隧道工程 北京南湖東園小區工程(望京K4區) 上海圖書館新館工程 2000年 長春至吉林高速公路工程 新疆塔中四油田產能建設工程 2001年 襄樊電廠4×300MW機組主廠房及主體設備安裝工程 2002年 牙哈凝析氣田產能建設工程 2004年 南京長江第二大橋 2005年 長江口深水航道治理工程一期工程 2006年 西康鐵路秦嶺Ⅱ線特長隧道工程 2007年 上海寶鋼集團一鋼公司不鏽鋼及碳鋼熱軋板卷技術改造項目 寶鋼二號高爐易地大修工程 浙江國華寧海電廠新建工程（4×600MW） 20萬噸/年醋酸、日處理1000噸煤新型氣化爐及其配套工程 廣州市興豐生活垃圾衛生填埋場 西峰油田150×104t產能建設地麵工程 2008年 東海大橋（2007年緩評項目） 華能玉環電廠一期（2×1000MW）新建工程 長江口深水行道治理二期工程 沈陽至大連高速公路改擴建工程 銀質獎1、工程名稱：廣州港南沙港區一期工程 主申報單位：廣州港集團有限公司 建設單位：廣州港集團有限公司 勘察及設計單位：中交第四航務工程勘察設計院有限公司 監理單位：廣州港水運工程監理公司 廣州南華工程管理有限公司 廣州海建工程監理公司 參建單位：中交第四航務工程局有限公司 中交一航局第五工程有限公司 中交廣州航道局有限公司 長江南京航道工程局 中交一航局第一工程有限公司 中交第三航務工程局有限公司 2、工程名稱：上海國際航運中心洋山深水港區一期工程 主申報單位：洋山同盛港口建設有限公司 建設單位：洋山同盛港口建設有限公司 勘察及設計單位：中交第三航務工程勘察設計院有限公司 中交上海航道勘察設計研究院有限公司 華東建築設計研究院有限公司 監理單位：廣州南華工程管理有限公司 天津中北港灣工程建設監理有限公司 上海東華建設管理有限公司 上海遠東水運工程建設監理谘詢公司 參建單位：中交第三航務工程局有限公司 中交上海航道局有限公司 上海港務工程公司 中鐵十九局集團有限公司 中國建築工程總公司（上海） 中港疏浚股份有限公司 浙江省東海工程建設總承包公司 3、工程名稱：大秦鐵路2億噸擴能改造信號配套工程（木林至秦皇島北） 主申報單位：中國鐵路通信信號集團公司天津工程分公司 建設單位：大秦鐵路股份有限公司 勘察及設計單位：北京全路通信信號研究設計院 監理單位：北京鐵建工程監理有限公司 施工總承包單位：中國鐵路通信信號集團公司 參建單位：中國鐵路通信信號集團公司天津工程分公司 中國鐵路通信信號集團公司北京工程分公司

寶山區畫冊印刷廠

19世紀中葉，上海經濟發展迅速繁盛。《寒鬆閣談藝瑣錄》指出：“自海禁一開，貿易之盛，無過上海一隅。而以硯田為生者，亦皆於於而來，僑居賣畫。”上海開埠之後，工商業的發展使這裏成為新的繪畫市場，吸引了江浙一帶專業畫家。雲集在上海的畫家，師承不同，各有專長，雖有受“小四王”、“後四王”影響的名家，但是居於主流地位的畫家，則是被稱為“海派”的群體。“海派”善於把詩書畫一體的文人畫傳統與民間美術傳統結合起來，又從古代剛健雄強的金石藝術中吸取營養，描寫民間喜聞樂見的題材，將明清以來大寫意水墨畫技藝和強烈的色彩相結合，形成雅俗共賞的新風貌。

“海派”分為前後兩個時期。前期從張熊、朱熊、任熊算起，任熊、任薰兄弟及其學生任頤又合稱“海上三任”，以任頤（任伯年）為高峰。晚期“海派”則以吳昌碩為巨擘。

任熊（1823—1857），字渭長，號湘浦。任薰（1835—1893），字阜長，又字舜舉。二人出身於浙江蕭山貧苦農家。早年任熊在浙江寧波為文人姚燮稱許，邀至家中一年多，創作了《大梅山館詩意圖冊》（120幅）。後來兄弟倆寓居蘇州，在上海賣畫為生。任熊長於畫人物，兼工花鳥和山水畫，主要師法陳洪綬，但形成了高古謹嚴、筆力剛健、勾勒放硬、富有裝飾感的個人風格，北京故宮博物院藏有其《自畫像》軸。任薰畫風受兄長影響，略帶個性，但基本傾向一致。任熊之子任預（1853-1901年），字立凡，繼承家法，亦善繪事。

早於任伯年的名家張熊，字子祥，浙江秀水人，工花卉、山水、人物畫，花卉作品尤精。和任伯年同期活躍在上海花壇的還有江蘇華亭（今上海鬆江）人胡遠（1823-1886年），字公壽，長於山水和花卉創作，他與上海錢業公會有些聯係，對任伯年到上海之後幫助較大。沙馥，字山春，江蘇常州人，擅畫花卉、仕女。江蘇吳門（今蘇州）人胡錫珪，字三橋，擅畫人物仕女。朱熊子弟朱偁，字夢廬，特擅花鳥畫。

和吳昌碩同期活躍在上海花壇的有以下諸家：蒲華，原名成，字作英，浙江秀水人，善畫墨竹。顧沄，字若波，江蘇吳縣人，擅長山水。錢慧安，又名貴昌，字吉生，江蘇寶山人（今屬上海）人，工人物仕女。程璋，字達人，江蘇江寧人，山水、人物和花鳥均長。吳慶雲，字石仙，號潑墨道人，江蘇上元人（今屬江寧）人，工潑墨山水。倪田，字墨耕，江蘇江都人，兼畫山水、花鳥、人物。吳榖祥，字秋濃，浙江秀水人，工山水、花卉。陸恢，字廉夫，江蘇吳江人，善畫山水。俞原，字語霜，浙江歸安（今湖州）人，工山水。俞明，字鏡人，號滌凡，浙江吳興（今湖州）人，工畫人物仕女。吳宗泰，字觀岱，江蘇無錫人，工山水、花卉畫。

趙之謙（1829-1884年），字益甫、撝叔，號悲盦、無悶，浙江紹興人，曾任江西潘陽、奉新和南昌等地知縣，以“七品官”終其身。他在書法和篆刻方麵造詣很深，風格古厚，以此入大寫意花卉畫，一變流布清末畫壇的柔媚纖細作風為挺拔、峻峭、濃豔與厚重，在色彩上吸收了民間賦彩的優點，變清淡為豔麗。這種畫風對吳昌碩產生了直接的影響。

虛穀（1824-1896年），原姓朱，名虛白，安徽新安人，曾任清廷參將，因不願鎮壓太平軍出家為僧，居揚州，鬻畫於上海。他擅長畫動物和花卉蔬果，風格奇峭雋雅，格調清新，尤以畫金魚、鬆鼠著名。在藝術誇張和筆墨處理上，虛穀獨有心得。如畫金魚，眼睛就特別大；畫鬆鼠皮毛，以苦澀的幹筆皴擦，突出其蓬鬆硬挺；畫花卉則用筆含蓄，彩墨之間互動生發，一派鮮活生氣。

嘉定區精品畫冊定製廠家

二十世紀中國畫壇呈現了眾多的流派，它們為推動中國畫發展，作出了不可磨滅的貢獻。

在這些流派中，以海上畫派、京津畫派、嶺南畫派、金陵畫派、長安畫派影響最大。其中，以海上畫派實力最強、影響最廣；嶺南畫派最成體係。

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海上畫派，各領風騷

吳湖帆作品

海上畫派誕生於十九世紀末，強盛於二十世紀。十九世紀末的上海，既是西方殖民者滲透中國的橋頭堡，又是中西文明的交融點。為此，全國各地的畫家紛紛雲集上海，為海上畫派的形成創造了條件。

在十九世紀末，以趙之謙、張子祥、任熊、任熏、任伯年、胡公壽名望最高。到了二十世紀，海派畫家猶如接力棒，一棒接一棒，湧現了一大批畫家。

任熊《十萬圖冊》

民國時期享譽畫壇的有吳昌碩、錢慧安、黃山壽、黃賓虹、吳湖帆、張大千、林風眠、劉海粟、豐子愷、陸儼少、趙子雲、朱屺瞻、謝稚柳等。新中國成立後，又湧現一批海派畫家，如程十發、劉旦宅、陳佩秋、林曦明、俞子才、韓天衡等。

海上畫派為中國古代傳統繪畫和現代中國畫之間，架起一座橋梁，同時一掃當時畫壇死氣沉沉的摹古之風，奠定海派在近現代畫壇的特殊地位，影響了整個東方。海上畫派有以下幾個特點：

黃賓虹作品

一是，學習民間、借鑒西方，成為二十世紀中國畫壇發展的基本格局；

二是，海派畫家大多是以賣畫為生。尤其在解放前，幾乎所有的畫家都有潤格，畫家們既要迎合買主，又要保持自己個性，才能使自己的藝術商品立於不敗之地；

張大千作品

三是，沒有固定的風格但有各自的個性。海派畫家絕大多數，是品學修養兼具的文人畫家，許多畫家詩、書、畫、印皆善。如吳昌碩、張大千、趙叔孺、趙子雲、錢瘦鐵、王個簃、來楚生、韓天衡等；

四是，包容性強。海上畫派並非指上海籍的畫家，而是指各地雲集上海的畫家，真正在上海出生的畫家可謂鳳毛麟角，如嘉定的陸儼少、鬆江的程十發等。

2

京津畫派，百花齊放

金城作品

京津畫派主要指北京和天津地區的畫家。基本上沿襲了清代正統派的畫學思想，標榜清代“四王”，強調繼承古法。

1919 年以金城、周肇祥為首，組織了著名的“中國畫學研究會”，以“精研古法，博取新知”為宗旨，開展研究與培養青年活動。後來，金城又成立了“湖社畫會”，聚徒講授，從學甚多，以造就新國畫人才。

李可染作品

民國時期代表畫家有金城、陳師曾、溥儒、齊白石、於非闇、董壽平、李苦禪、周懷民、吳作人等。新中國成立後代表畫家有李可染、田世光、白雪石、啟功、楊延文等。

京津畫派的特點與海上畫派大致相同，沒有統一的藝術模式，創作自由，其影響不如海上畫派。

3

嶺南畫派，折衷中西

高劍父作品

嶺南畫派不同於上述兩大畫派。它是海上畫派之後崛起的最成體係、影響最大的一個畫派，現代名家徐悲鴻、張大千、傅抱石、潘玉良、蔣兆和等都不同程度地受其影響。

嶺南畫派提倡“取材生活，反映現實，麵向群眾，雅俗共賞”，技法上主張“折衷中西、融會古今”的口號，創造出一種全新的繪畫體係。

高奇峰作品

其作品的主要特點是：大膽融匯傳統繪畫，又借鑒日本畫、西洋畫，重視透視和立體感，設色大膽等表現手法。

作畫很少用中國畫線條，而是用色彩和水墨的渲染來表現形象和質感。畫麵形象生動，人物、動物造型逼真，色彩鮮明自然。

陳樹人作品

嶺南畫派的創始人為高劍父、高奇峰、陳樹人，簡稱“二高一陳”。高劍父作為嶺南畫派的領袖，早年留學日本，上世紀 30 年代在廣州設立“春睡畫院”，培養了大量的美術人才。當今嶺南畫派大家關山月、黎雄才都出自該院。

高劍父是一位全才，工筆、寫意、山水、人物、翎毛、花卉、草蟲、禽獸、書法無所不能，創作大膽融合傳統繪畫多種技法，又借鑒日本畫、西洋畫，重視透視和立體感，作品多用色彩和水墨渲染來表現形象和質感，往往能取得無骨而立的效果。由此可見，高劍父的功力非凡。

高奇峰作品

他的弟弟高奇峰成就也很突出，特別是動物畫很有特點，氣勢不凡，他筆下的雄獅、猛虎、鬆鷹被孫中山認為是革命精神的代表，其作品很受港台澳和東南亞一帶藏家的青睞。

目前市場上高奇峰的作品價格十分昂貴，動輒數十萬、上百萬元，為其他嶺南畫派畫家望塵莫及。

陳樹人作品

陳樹人也是嶺南畫派創始人之一，民國時期享有很高的聲譽。30 年代，他的作品就被法國和德國的博物館收藏。陳擅長花鳥、山水、詩詞、書法，作品注重寫生，追求恬淡雋秀的情趣，尤其是所繪的柳條、蘆葦和竹竿最見精神和風格。

除“二高一陳”外，尚有何香凝、高劍曾、趙少昂、黃獨峰、黃幻吾、黃君璧、張書旗、黎葛民、方人定、關山月、黎雄才、楊善深、林墉、楊之光、王玉玨等。

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金陵畫派，標新立異

傅抱石作品

金陵畫派是指新中國建立後，居住在南京地區的一批畫家，擺脫了古人筆墨，標新立異，個性突出。同時具有強烈的民族特點和時代感，開啟了現代建立山水畫派的一代新風。

開派人物為傅抱石，主要畫家有亞明、宋文治、魏紫熙、伍霖生、傅小石、盧星堂、宋玉麟等。

亞明作品

這些畫家對二十世紀後期中國畫壇有較大影響，尤其是傅抱石，在實踐中創造出一種既變化多端又有統一規律的嶄新皴法，用筆恣肆，墨彩交融，氣勢磅礴，韻致高雅。

傅抱石所作人物又善於將古典詩詞的意境美，與繪畫藝術的形象美交為一體，意態瀟灑，神情秀逸，風格高古。

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長安畫派，質樸渾厚

趙望雲作品

長安畫派是聚集在陝西西安的一批畫家，高舉“一手伸向傳統，一手伸向生活”的大旗。他們把繪畫題材伸向少數民族、田園風光、塞外遼闊的草原、積雪的祁連山、風沙彌漫的戈壁灘、大西北高原等。

長安畫派的作品用筆粗獷、富有詩意、形式感人。開派人物為趙望雲、石魯，主要畫家有何海霞、劉文西、王西京等。長安畫派畫家中最為傑出，當推石魯和趙望雲。

石魯作品

石魯曾被譽為“中國的梵·高”，他以“野、怪、亂、黑”顯示強烈的個性。他的運筆多頓挫、粗獷有棱角。後期作品達到了藝術性和思想性的高度統一，作品具有吸引人、感染人、啟迪人的魅力。

而趙望雲的作品多表現現實生活，反映人的精神麵貌，繪畫常把山水和人物相結合，畫風質樸渾厚。他的毛驢很有特色，筆簡墨潤，神形兼備、活潑可愛。

石魯作品

從以上五大流派的走勢看，大多呈現由盛至衰、一代不如一代的態勢，有的畫派已呈強弩之末。

導致這一狀況的主要原因，是現在的畫家學識修養和傳統功力已遠不如以前的畫家。如何重振畫派雄風，已是擺在當今畫家麵前的重要課題。